Mira lo que has hecho consigue risas y lágrimas y, a la vez, que reflexionemos sobre nuestro tiempo partiendo de un argumento sencillo: la vida de Berto (interpretándose a sí mismo) y Sandra (Eva Ugarte) cambia cuando se convierten en padres por primera vez.

A priori la serie parece dise√Īada siguiendo la f√≥rmula¬†hollywoodense¬†de un¬†High Concept: una gran idea que cabe en una frase: Berto Romero se convierte en padre.

Los seguidores del c√≥mico saben, por sus intervenciones en televisi√≥n, que tiene tres hijos pero no recuerdan haberlo visto ejercer como tal en una pel√≠cula o serie interpret√°ndose a s√≠ mismo. El planteamiento tiene gancho y nos encontramos conescenas inevitables: Berto Romero no duerme con los berrinches del hijo, cambia pa√Īales, busca guarder√≠a‚Ķ¬†Pero los guiones escritos por Romero, Enric Pardo y Rafael Barcel√≥ no se quedan en la an√©cdota.

 

Mira lo que has hecho¬†no hilvana artificiales escenas c√≥micas confiando en el protagonista¬†(una piedra en la que han tropezado muchos comediantes de televisi√≥n). La serie se sostiene por s√≠ misma. Sin astracanadas. Sin risas enlatadas. No hay aqu√≠ fiestas suntuosas a donde los protagonistas van disfrazados por error ni personajes que se hieren los unos a los otros colocando un¬†chiste¬†f√°cil cada 30 segundos del tipo ¬ęeres como¬Ľ o ¬ęte pareces a¬Ľ o ¬ęmira como‚Ķ¬Ľ (que ha envejecido a centenares series espa√Īolas en poco tiempo).

El humor en Mira lo que has hecho se centra en tres temas y cada uno tiene un tono:

‚ÄďLas situaciones cotidianas con un tono realista.

‚ÄďLas pesadillas de los padres primerizos con un tono c√≥mico-dram√°tico.

‚ÄďLa metatelevisi√≥n navega entre el realismo y el absurdo.

Las situaciones cotidianas

La comedia creada por Berto Romero no duda en cuestionar o burlarse de personajes de pensamientos y modos de vida diferentes que son f√°cilmente reconocibles por el p√ļblico.

La familia

Hay tensi√≥n en las reuniones familiares. Por ejemplo: el padre de Berto es vulgar e irreverente. El estirado suegro representa a cierta clase media alta arrogante apegada a las tradiciones espa√Īolas y, adem√°s, se siente martirizado por su hija menor cuyo arte ataca las convicciones del padre.

Sin embargo, no hay diálogos hirientes de los unos contra los otros. Tampoco unos personajes preparan bromas pesadas contra otros. Simplemente, los guiones muestra cómo los personajes deben soportarse en determinadas situaciones. Hechos fortuitos o accidentales hacen reír a unos y molesta a otros. Como la vida misma.

Estos personajes son retratados con ternura. Así nos resultan cercanos, más allá de los clichés que inicialmente representan y hacen creíbles los breves pero intensos momentos dramáticos.

La guardería

La guarder√≠a pone a Berto y Sandra en contacto con¬†personajes que enarbolan banderas de tolerancia y modernidad pero cargados de fobias y prejuicios, y aires de superioridad moral. En este ambiente Berto representa a la persona com√ļn fuera de lugar.

Los amigos

Hay amigos con los que ir a tomar ca√Īas y contarles intimidades, y las¬†amistades artificiales¬†(m√°s bien, amistades de la esposa) a las que se visita m√°s por compromiso que por gusto. Entre los √ļltimos, est√°n los padres del hijo youtuber en el episodio estructuralmente m√°s complejo y la escena m√°s marciana: el enfrentamiento entre youtubers que evoca una pel√≠cula del oeste.

Metatelevisión

No salen platós de televisión y apenas hay cuatro o cinco apariciones fugaces de Berto como monologuista. Sin embargo, la profesión del protagonista es motivo de discusión y reflexión:

‚ÄďSe plantea si la televisi√≥n como entretenimiento es un veh√≠culo en decadencia¬†frente a Youtube. Personas cercanas a Berto le sugieren que haga un v√≠deo viral. En otro momento, Berto es reconocido por haber participado en el v√≠deo de un conocido youtuber.

‚ÄďEl personaje del youtuber pseudoadolescente violento ayuda a Berto Romero a poner sobre el tapete el tema sobre¬†qu√© es humor y d√≥nde est√°n los l√≠mites.

‚ÄďBerto es requerido para selfis o para que visite a ni√Īos enfermos aunque est√© desanimado.

Mira lo que has hecho no tiene reparos en reírse de unos y de otros sin hacer sangre, con procedimientos sencillos:

‚ÄďLas reacciones y los comentarios¬†(sin moralina intelectual) de Berto Romero al hilo de lo sucede. No sienta c√°tedra de la vida a trav√©s de mon√≥logos.

‚ÄďLa telegraf√≠a de la comedia: un recurso peligroso que los guionistas de¬†Mira lo que has hecho¬†maneja bien. Nos convierte en adolescentes que comienzan a re√≠rse de una broma desde el momento de la concepci√≥n. (La c√°mara dirigida por Carlos Ther√≥n remarca los elementos que propiciar√°n el humor). Solo que aqu√≠¬†no son los personajes quienes preparan la broma: surge de la propia torpeza.

Aunque Berto Romero es la estrella no act√ļa como tal ni se lleva siempre los mejores momentos y chistes.¬†Mira lo que has hecho¬†es, antes que otra cosa, la historia de una pareja.

La ficticia esposa de Berto tiene gran peso dram√°tico. Ella, como madre primeriza, es acosada por aquellos que de buena fe o de manera malintencionada le aconsejan qu√© hacer con el ni√Īo: desde cu√°ndo destetarlo a qu√© nacionalidad tiene la ni√Īera perfecta. Como muchas madres, debe conciliar su trabajo (anestesista) con la vida familiar y soportar la incomprensi√≥n de todos.

Los actos banales acercan¬†Mira lo que has hecho¬†a la comedia de nada (comedia de la vida corriente) que parte con¬†Seinfeld¬†y ha derivado en un amplio listado de series interpretadas por monologuistas. Aqu√≠ Berto Romero sale airoso. Como todo c√≥mico inteligente sabe manejar tanto los resortes de la comedia como del drama y consigue que¬†Mira lo que has hecho¬†sea una peque√Īa catarsis de la realidad.